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10月2日 被迫搬家近日MSN Spaces改了界面，变得很丑。
而且从校园网很难登陆，已经忍无可忍了。
因此被迫搬家。
经多方调查、分析、研讨、筛选，觉得新浪的还不错。
现在还什么都没有呢。
以前的旧文章就不再重贴了，以后洗心革面，重新做人。
给大家造成不便，敬请谅解，要怪就怪MSN和校园网吧。 8月23日 [读书笔记]《王小波画传》《王小波画传》 李银河 编
如果一个人不会唱，那么全世界的歌对他毫无用处；如果他会唱，那他一定要唱自己的歌。这就是说，诗人这个行当应该取消，每个人都要做自己的诗人。
有一天我们都会死去，追求智慧的道路还会有人在走着。死掉以后的事我看不到。但在我活着的时候，想到这件事，心里就很高兴。
在我们这里智慧被超越，变成了“暧昧不清”；性爱被超越，变成了“思无邪”；有趣被超越之后，就会变成庄重滞重。 [读书笔记]日本现代小剧场戏剧《中国话剧研究》9 文化艺术出版社 日本现代小剧场戏剧 第一代 60S 越南反战运动、中国文化大革命、巴黎五月革命、日本大学民主化斗争…… 日本新剧 VS 地下戏剧 日本新剧——忠实于剧作家的文学剧本内容、忠实于导演构思，依靠演员再生的表演技巧，在舞台上充分表现现实的社会生活。 地下电影 地下音乐 佛库鲁达茨三人民歌小组（《喝醉酒的人回来了》） 地下美术 插图画家横尾忠则、宇野亚喜良 即兴美术 （参与戏剧设计） 小剧场戏剧 1968年8月 状况剧场 唐十郎 帐篷戏剧 《腰卷阿仙、义理人情日本篇》《堕胎—嘲笑母性爱》 嬉皮派、疯狂派青年 1967年3月 天井楼座演剧实验室 司山修司 《青森县的脶郭男》（东由多加导演） 提倡马戏、杂技、魔术等表演方法 市街剧、“看不见的戏剧” 巡回演出制度 早稻田小剧场（SCOT） 铃木忠志 立体派的表演方法 黑帐篷演剧中心 68/71剧团 佐藤信 现代人剧场 剧作家清水邦夫、导演卷川幸雄 转型剧场 太田省吾 身体剧场 第二代 60S-70S 安保 日本新剧与小剧场戏剧从敌对关系向共存关系移行发展 山崎哲 转位/21剧团 番校丙 理论家 荒诞喜剧 “褪色”青年——极力反对第一代日本小剧场戏剧组织者的那种精力充沛的积极热情；极力反对他们向现实社会制度进 行奋力挑战的幻想性“革命”。疏远政治，只承担一些力所能及的事情。 1973《热海杀人事件》 井上久 荒诞戏剧 竹内统一郎 冈部耕大 流山儿祥 70S末 梦游眠社剧团 野田秀树 对基本生活失去兴趣 大体上都是以少年作为剧本主人公的戏剧题材；大体上都是以少年梦幻的故事为主要演剧内容；大体上都是以少年主人公大冒险的惊险场面作为主要戏剧情节。 80S 建设都市文化热潮 建设漂游都市 第三舞台 鸿上尚史 第三色情文学 川村毅 白铁皮自发团 生田万 幸福鸟 市堂会 萧马剧团 高桥 东京乾电池 岩松了 NOISE 如月小春 7月30日 In Gwungju now!In Gwungju now!
There was a social movement in 1980,like 1989-6-4 in China.
1th. Aug we will go to swungju.
Now performance everyday,very busy!
Miss you all! 7月18日 In Korea now! I'm in Korea now,in a slum.I'm very surprise that here is a computer and get in internet.
We are very happy!!!!!!!!!!!Drunk every night!!!!!!!
i will reture to Beijing at about 11th.Aug. And don't worry about me! Maybe several Korean friends will come to Beijing with me. 7月13日 我的第一次给了 韩国 从小到大去过不少地方，但出国还是第一次。
明天的这个时候，我就在韩国了。
这次是应韩国民众剧场协会的邀请，去参加工作坊及戏剧节的演出。
本来我现在应该已经在韩国了，但是签证晚了几天，今天才刚刚拿到。（韩国人民已经眼巴巴地盼了我好几天了。）
好多人听说我要去韩国都让我带礼物，要求以食品为主。不过估计我大部分不能满足了。首先，我不知道韩国物价如何，虽然人民币能兑换不少韩元，但韩国东西也很贵。一部韩剧中有个情节：一对恋人在逛街，觉得饿了，想去吃饭，无奈囊中羞涩，女的说：“哎呀，都没钱了，只剩十万块了，能吃什么呀？” 男的说：“什么也吃不起了……”还有人说一千韩元大约只能买两杯冰水。其次，我们的日程很紧，要去四个地方，要做工作坊，还要演出。估计只有一天自由支配的时间。估计连商场的门都找不着……
不过，大家不必遗憾。我不会两手空空的，大约8月8日，我会带着韩国人民的友谊和祝福回到祖国的！ 6月28日 奶粉·麦片·萨其玛 今天午饭很简单：奶粉·麦片·萨其玛。奶粉是自己买的，麦片是烁烁给的，萨其玛是王艺给的，颇有点吃百家饭的架势。
前几天与烁烁谈到开买卖赚钱的问题，提到了一个创意——“减肥餐厅”。
看到一些餐馆，如日料，如哈根达斯，其实也就那么回事儿，但是加码奇高，简直是黑店！就餐环境和食品创意也没有多牛，只是有些并非中国特产，吃个新鲜而以，凭中国人对吃的热情和天赋也是很容易复制的。经营上的牛X之处就是在一开始就把自己炒得很高档，门槛儿就很高，这样倒是一劳永逸。 所谓“减肥餐厅”就是就餐环境优雅，食品均为健康绿色食品，有专门的营养师（也可以无师自通）作膳食搭配，总之就是碗小量少，营养均衡热量低，还不能太难吃。地点最好选在高档社区，就是胖人集中又都不爱自己做饭的地方。减肥嘛，贵在坚持，只吃一顿两顿肯定没有效果，最好是包月，每天每顿都在这儿吃，可以办金卡打折。如果吃了一个疗程还不见瘦，那再免费赔偿您一顿。价格当然是高的，不能鼓励人家多吃，那就只能把价位定的高些了，为了你的健康嘛。还可以开辟一些“忆苦思甜”的项目。
总之听着有点SM的意思，但是不知道会不会有人真的感兴趣。现在启动资金还没有落实，看来得招商了。 6月22日 [行为艺术作品]“小卜就”行动（又称：抱娃娃运动）“小卜就”行动策划案
一 缘起及主题 1 六度分离理论 1967年美国社会心理学家米尔格伦（Stanley Milgram）提出了一个“六度分离”理 论。简单地说，该理论认为在人际交往的脉络中，任意两个陌生人都可以通过“亲友的亲 友”建立联系，这中间最多只要通过五个朋友就能达到目的。这个看似非常简单，却又很 玄妙的理论引起了数学家、物理学家，以及电脑科学家们的关注。他们研究发现世界上许 多其它的网络也有极相似的“六度分离”结构，例如经济活动中的商业联系网络结构、生 态系统中的食物链结构，甚至人类脑神经元结构，以及细胞内的分子交互作用网络结构。 2001年哥伦比亚大学社会学系的一个研究小组开始在互联网上进行了这个实验。他们建 立了一个实验网站，终点是分布在不同国家的18个人（包括纽约的一位作家、澳大利亚的 一名警察以及巴黎的一位图书管理员等等），志愿者通过这个网站把电子邮件发给最可能 实现任务的亲友。结果一共有384个志愿者的邮件抵达了目的地，电子邮件大约只花了五 到七步就传递到了目标。这个活动现在还在继续。 美国的一个脱口秀节目有一次请了三个大学生来参加，主题是证明好莱坞的任何其他 明星与演技派男星凯文•贝肯之间都能通过五个人联系起来。他们甚至成功的把已经去世了 的卓别林与凯文•贝肯之间通过三个人建立了联系。节目引起了巨大反响。
2 我们不知不觉丢失的童真 某日某人怀抱“小卜就” 走在街上，被很多人鄙夷。某人觉得我们在孩童时代都有过 怀抱娃娃的习惯，甚至很多人将这些娃娃保存终身。但是当我们长大成人，这些娃娃就被 打入冷宫。怀抱“小卜就”逛街被人鄙夷说明我们已在不知不觉间丢失了童真。然而假如 这成为一种集体行为，将对人们产生某种震动，有助于人们找回童真。 二 执行流程 １ 流程 策划（确定时间、地点）－论证、完善－传播－实施－反馈－总结 ２ 传播渠道 BBS、Blog、email、MSN、QQ、短信、传单、口口相传、潜在渠道…… 三 传播标本 [行为艺术作品]“小卜就”行动（又称：抱娃娃运动） 创意：张三 主题：六度分离理论、我们不知不觉丢失的童真 策划：老崔、张三 摄影、摄像：BikeForEver、dustblue 时间：2006年6月22日至30日（传播阶段）；6月30日全天；6月30日18：00至天黑（执行阶段） 地点：王府井步行街附近（南北：王府井教堂至王府井南口；东西：皇城根至东单） 行动方案： 行动方案：
6.22-6.30 本次行动本着自愿参加的原则，参与者在收到行动信息后，开始利用自己所掌握的各 种渠道向身边的人传播此信息。 6.30 白天 我们每个人从那天一醒来就开始抱娃娃 一直抱着，将它看作另一个生命那样抱着 不许离开 不管去什么公共场合都不许离开 因为一旦离开，娃娃就会有危险 娃娃是童年的我们 娃娃是很多很多 然后我们当中会有各种活动，不管我们各自出席什么样的场合在那天 都必须抱着，一直， （——感谢清水猛兽提供建议） 6.30 晚上18：00 参与者在约定的时间经过约定的地点，怀抱自己心爱的布娃娃或毛绒玩具（福娃 除外！），然后爱干嘛干嘛，但是，不许交头接耳、不许扎墩儿侃大山、不许做任何违法乱纪和见不得人的事。鼓励大家相互微笑致意并举起手中的娃娃打个招呼。 安全保障措施及其它注意事项： 1 如行动当日遇国家重大政治活动占用行动场地，则行动时间顺延； 2 如遇战争、自然灾害等人力不可抗拒之情况，则行动顺延或取消； 3 如行动过程中遇邪教传播、恐怖袭击、盗窃抢劫等突发事件，则参与行动者应自觉抵 制并采取自救措施，必要时拨打110与警方联系； 4 如行动过程中遭遇当局制止、取缔，行动参与者应保持冷静、沉默，呈若无其事状， 服从当局指挥； 5 距离行动地点最近的应急避难场所：皇城根遗址公园； 6 行动过程中参与者应自觉遵守交通法规等相关规定，不得随地吐痰、随地大小便、乱 扔垃圾，不得妨碍人民群众正常的工作和生活，为建设和谐社会增砖添瓦。 附件： 本次活动为严肃的艺术创作，不以盈利为目的。但如有商家或个人有意给予资金支持 ，请汇款至：招商银行6225881000370600（独立艺术创作基金），并发邮件至：cuiwenq in@gmail.com，写清姓名、性别、职业、年龄、资助金额、感想等，以及一句广告语（自 拟，不超过20字，不得含有反党、反政府、反社会及人身攻击性质的言词）。主办者将把 这句广告语作为附件，在本次行动中进行传播。 活动主页：http://urbigleaf.com 注：“小卜就”：趴着的狗狗，粉色的，线毛，耳朵四肢充砂的，雌性……特别可爱！ 6月11日 今天唱得有点尿……说实话，演出之前一直比较心虚，上次毕竟还合练过，这次好多都没落实呢。 总的来说这次演出气氛比上次热烈，这可能是因为场地比上次小又多半是老观众的缘故。 但从节目质量来看比上次稍差。 这次从主题就能看出来，内容多半跟那事儿有关，少了些大气的东西。 就个人而言，六首歌唱尿了两首。主要有两个原因：第一，近期比较忙，疏于练习。这周 一直忙德云社的演出，今天下午又一直在人艺开会，六点多才赶回来。第二，曲目顺序有 点问题。按照惯例应该先唱比较柔情的，再唱比较刚烈的，古时的戏曲堂会还有相声大会 一般都是这个规律。今天的演出一上来先唱了两首特刚烈的，后来说什么也降不下来了， 结果两首抒情的都尿的很德行。 我觉得以后应该注意的几个问题： 第一，提早准备曲目。经过这两次演出，手边一些好学好唱的歌都唱了，应该补充一些新 的。当然，唱过的歌也应该再精选一下，弄得精致一些，特别是在配器上。 第二，排练应该制度化。这次又是演出前才集中练习的。唱民歌一方面靠天生，一方面靠 生活中耳熏目染，突击练习只能学个大概，根本无法传达精神实质。还有，应该加强技术 性练习，乐器什么的，还是很有必要的。 第三，应该挖掘培养新人。这次演出之后很多人都毕业了，边和、邵夷贝、陈栩等都不在 学校了，我的工作也会越来越忙。但挖掘新人又是件很困难的事，毕竟现在找个会唱歌的 人不难，能把这些歌唱好的人就比较稀罕了。 再说说我对唱民歌的态度。 其实我们无意于传播推广民歌，首先这不是我们的使命，其次我们也没有资格做这个事。 民歌一旦离开它的生存环境就已经变异了，三峡没了，船工号子也就进博物馆了。我们唱 民歌一方面是自娱自乐，继承民歌自由自在无拘无束的气质，另一方面是让更多的人发现 除了主流的和流行的歌曲之外，还有一些更有生命质感的东西。 大家继续努力！ 本来这次有一首原创的民谣，因为太仓促没有磕下来。 把歌词贴出来给大家看看吧。 白日梦 我走在马路边， 捡到了一块钱， 不愿意交给警察， 放进了兜里面。 到底该买点啥呢， 用这捡来的一块钱， 不花白不花哟， 别人的一块钱。 路边有个报摊， 很多人在围观， 我也拼命挤了进去， 掏出这一块钱。 报纸上乱七八糟， 都是在胡说八道， 角落里有一条广告， 看上去还挺新鲜。 美国人要搬家了， 都搬到月亮上面， 美国的地皮便宜了， 每寸土地才卖一块钱。 全国十三亿同胞， 每人买下一点点， 众人拾柴火焰高， 把整个美国都买下了。 把纽约卖给伊拉克， 华盛顿送给阿富汗， 留下加州和夏威夷， 都建成迪斯尼乐园。 亲爱的兄弟姐妹们呀， 低下高贵的头吧， 眼睛都盯着地面， 能捡到更多的钱。 我继续向前走， 又捡到了一块钱， 不愿意交给警察， 放进了兜里面。 到底该买点啥呢， 用这捡来的一块钱， 不花白不花哟， 别人的一块钱。 买一瓶北冰洋， 北冰洋透心凉， 买一支棒棒糖， 棒棒糖酸又甜。 6月10日 “拉手手·亲口口”第二届小型民歌·民谣演唱会 “拉手手·亲口口” 第二届小型民歌·民谣演唱会 时间：2006年6月11日 周日 19：00 地点：北京大学艺园512室 地面以上都是灰尘，地面以下都是土壤 让我们把耳朵洗净，聆听来自大地的心声 内部联欢，不设门票 欢迎各界朋友光临 可自带食品、饮料（非酒精） 策划：李萌昀、崔文嵚、边和 参与演出：边和、崔文嵚、陈栩、丁峻、李萌昀、齐晓瑾、魏然、 刘知海、邵夷贝、王璞、赵博、胡晓丹、戴春黎 等 部分曲目： 张生跳粉墙（湖北） 掐蒜薹（陕北） 蛤蟆赞（太平歌词） 姑娘闹五更（湖北） 探清水河调（北京） Позови меня тихо по имени（俄罗斯） 拉手手，亲口口（陕北） 绣荷包（北京） [曲目以当天演出为准] 5月30日 清早起床，读顾城的诗 今天起的还不算晚，本来有一大堆事要做，但基本都在下午和晚上，上午竟然无所事事。
坐在窗边读顾城的诗，觉得他真的很天才！
本来这几天乱七八糟的事永远也处理不完，根本没心思读诗的。
越读越觉得诗和生活差别好大，现在活得太理智了吧，自己已经没什么诗意了。即使偶尔诗意一下也多半是在犯二……
简单生活，远离诗歌！！！ 5月22日 涂鸦·颁奖·香蕉皮 昨天去陈总家（其实也不是他家，据说是他的朋友出国留下的半地下一居室）。有大地毯，很软；有CD机；有沙拉，真好吃；有杀人游戏，我作杀手赢了一局；还有夏叔叔唱歌，他很有趣。
用了一个多小时涂鸦一块大白布，还算成功。整体看可能乱七八糟，但某些局部还是很有艺术感的，应该裁碎了卖给画廊，就说是一个抽羊角疯的瞎子在喝了八两二锅头之后听着肖邦的曲子激情创作的。涂鸦是一项很好的休闲娱乐活动，值得提倡。
今天被中学老师叫回学校参加一个五四表彰会，去作为嘉宾给小孩发奖。要不是我耳根子太软就把这事儿推了。我现在离中学生的榜样的形象差距实在是太大了，把人孩子都误导了实在不好。我穿着拖鞋、裤衩去了学校，老师大惊，说你怎么能穿成这样？！我说您别急，我带着衣裳呢。于是去换了一套参加高级宴会蹭吃蹭喝时才穿的西服。
感觉现在的中学生还是很阳光的，相比之下自己这几年过得有点颓。颁奖之后是特长生的才艺展示。无非是唱歌跳舞什么的，使我想起当年我上高中时被老师批评乐感太差，耿耿于怀。有个小孩爱做机器人，他弄了一个水晶球，里面安了个灯泡，机器人在水晶球的光亮指引下行走。可是展示的时候会场里开了太多的灯，那个机器人多少有点恍惚，在台上乱转，那孩子顿时就尿了……
晚上在路边走，踩了一块香蕉皮，当我意识到时已经失去重心了，于是很猥琐地坐了个屁蹲儿。万幸，没造成人员伤亡。提醒大家走夜路时一定要小心，也呼吁大家不要乱扔香蕉皮，一定要在08年之前改掉这个坏习惯！
5月19日 one night in dreamone night in dream
我敲开一家每夜10元的旅店的门
老板娘刚刚洗过的头发散发着奇香异味 她带着我沿着只有一人宽的楼梯爬到二楼 楼道很窄很深很黑看不见尽头
楼梯口有一个男人躺在木板床上 看守着住在这一层的所有“客人” 我们拐了几个奇怪的弯才打开一间房门
屋子没有窗，四张床上躺了三个男人 第四张床是特意为我留的 我说这里好像有点热
老板娘鄙夷地看了看我 锁上门带我上了三楼 男人的呼噜
女人的梦呓 老人的干咳 我们拐了几个奇怪的弯才打开一间房门
屋子没有窗，四张床上躺了三个男人 第四张床是特意为我留的 我走到我的床边
身旁躺着一个赤膊的老头儿 他的脑袋旁边放了一个袋子 装着他在这个世界上的全部财产 他没有盖被子，一条腿露在外面 在墙角的地上立着他的另一条腿 他并没有睁开眼睛 大概他对我毫无兴趣 我看到床单下面有虫子在蠕动 急性幽闭恐惧症在我的身体里发作
妈妈——我大声地喊 我想起了陀思妥耶夫斯基 老板娘正要锁门
我以为她把门锁了就再也不会开 于是我夺门而出，吓了她一跳 没有人睁开眼睛 他们对我毫无兴趣 我说我好像忘了什么东西
老板娘鄙夷地看了看我 说十分钟后她将锁上所有的门 我在保证马上返回之后落荒而逃
我的身份证号码还留在旅馆的登记簿上 《一场不落！》之落了好多 最近比较忙，烦心事也比较多，手就懒了，懒得写东西。但是看了《小市民》和《北京人》和《一仆二主》，心情又久久难以平静。如果这种激动突然有一天消失了，我会很遗憾。
《小市民》是俄罗斯契诃夫艺术剧院的访华演出，莫斯科艺术剧院有两个传统，一个是契诃夫开创的“心理现实主义”，另一个是高尔基开创的“社会现实主义”。后来这个剧院分裂了，一个以契诃夫的名字命名，另一个以高尔基的名字命名，两个剧院仅一街之隔。《小市民》是高尔基的剧本，却由契诃夫剧院上演，看上去挺有意思。
看戏之前并没有太高的期待，上次看俄版《樱桃园》比较失望。看《小市民》有几点感受：
1）舞美
虚实结合，简单大气。舞台稍向前倾斜，这样既有立体感，又使坐在楼上的观众视觉不变形，还能增加舞台的动感。类似的设计近几年很多戏都用到过。 中心表演区的布景很实，桌椅、衣柜虽是经过设计的（尤其是衣柜，演员能从前门进去再从后边出来，还能爬到顶上），但故意做得很旧，非常写实。 上方的天桥和后面的高台可能是非现实的处理，给导演呈现提供了更多的可能性。 个人认为下半场拉起的白帘子并不好，舞美的整体感破坏了，也许有更好的办法吧。 2）表导演 据说是正宗的斯坦尼，但跟中戏的感觉又截然不同，演员的功力相当深。不知道中戏的师生是什么感觉，除了膜拜之外还能否看出点精神。 其中一个演员据说是当年电影《办公室的故事》的男主演，倍感亲切，中国观众对他已经相当脸熟了，不过他已经老了，容颜也变了，观众心中的他还是那个那瓦西里采夫同志吧。 演契诃夫等人的剧作最关键的一点是节奏，节奏稍有不对观众肯定睡着了。这个戏表面上演员很松弛，很生活，但节奏感还是很鲜明的（有些人说它没有节奏）。这并非体现在节奏的突变、跳进跳出等导演技术，而是每个角色的内在节奏，每个人有自己的节奏，跟别人都不一样，但整体又很协调。（最明显的可能是那个走路一颤一颤的女仆。） 注意到两个细节比较有趣：一个是从整体来看舞台左边的戏明显多于右边，之前似乎听人说过这是一个什么原则，但觉得很扯淡，这次不知是为了遵循原则还是导演有意为之。二是餐桌，很多外国戏里都出现了餐桌这个布景（《生日宴会》），不知仅仅是为了给演员提供一个支点，还是有更深的文化寓意。 3）音乐
到目前为止中国还没有完全建立起戏剧音乐的理念，大多时候还只是找现成的音乐作品截取一段作为背景音，或写一两首歌作为插曲，美其名曰音乐话剧。 从古希腊的歌队开始，音乐就成了戏剧很重要的组成部分和表现手段。后来歌队的形式一直延续下来，只不过有各种变形。比如《茶馆》里的大傻杨，肩负了一些歌队的职能。 《小市民》用现场乐队，这一点很独到。原剧本来是很写实的，而用现场乐队是布莱希特提倡的表现主义的常用手段，这两者的结合在很多观念保守的中国导演眼中可能是胡来。近来看的几个外国戏，《玩偶之家》《安魂曲》《一仆二主》都用了这种手段，而这几个戏的风格流派又差别很大。现场乐队不是孤立的，它也是戏的一部分，跟角色、跟演员、跟观众、跟空间都发生了密切的关系。而它又没有像一些中国戏那样喧宾夺主，乐队绝对是画龙点睛的，而不是画蛇添足的。 之后没几天又去看了六导的《北京人》。之前只是偷着看过一会儿排练。这个戏反响很好，很多人反复念叨。看过之后确实触动很大。
1）舞美 出自大师之手，很棒，给导演帮了不少忙。很难想象同样的导表演换另外一个布景会被埋没多少。有幸上去走了一圈，感觉颇神圣，就好像进兵马俑的坑里一样（虽然没进去过）。又是一个倾斜的舞台，但是恰到好处。戏本身比较静，而舞台给人不稳定的感觉，也跟戏里人的命运有了某种契合。 2）音乐
也是大师手笔。简洁、宏大。这个戏的音乐跟《小市民》《一仆二主》的音乐感觉差别很大，有一种很抽离但又必不可少的感觉。 3）导表演 构图！舞美本身已经具备了很强的画面感，再加上导演的构图，整个戏就是一幅流动的画，每时每刻都是那么美。更绝的是很多时候人物关系是通过构图来完成的，这是超越剧本的地方，是导演功力的体现。 表演不能说无懈可击，但至少是很有追求的。最可贵的一点是“收”，这个戏人物很多内在的张力，很多演员为了体现这种张力会演得很“卖力气”，声嘶力竭，身体扭曲。如果那样的话这个戏就毁了。很多感情强烈的地方是通过声音、灯光、构图的变化来表现的，演员表演很收，这越发体现了角色的压抑和内心的痛苦，非常传神。 4）剧本 说起曹禺，被反复提到的剧本是《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。《雷雨》是当代中国上演率最高的一个戏，已经深入寻常百姓家了。甚至出现了《雷雨》专业户，到处讲《雷雨》，排《雷雨》，能养活自己一辈子。其次是《日出》。《原野》的上演率也不低，还别改编成歌剧、舞剧、电视剧。唯独《北京人》属于雷声大雨点小的戏，知道它的人很多，但真正读过看过的就少了。平心而论《日出》和《雷雨》在世界戏剧史上也就是很一般的作品，甚至还有硬伤。《北京人》的艺术性超过《雷雨》和《日出》，也更成熟，更应被列为经典。 前几天又看了《一仆二主》，纯正的意大利即兴喜剧。这个戏第二次来中国。 这种戏可能更像中国的戏曲，有很完备的程式和规则。大致有以下几点： 1）面具 每个角色的面具造型是特定的，观众一看到面具就知道是哪个角色，很像中国的脸谱。 2）夸张图解的形体动作 图解的表演一般是被认为低劣的，但在意大利即兴戏剧中被广泛采用。比如表达对一个人的爱慕之情，就在胸口上画个方格，掀起一侧把心掏出来献给对方。由于动作是程式化的，就显得很有趣，也很容易接受了。 3）即兴 即兴表演是现在经常被提起的话题，但我认为即兴也分很多种。有些是根据情景即兴塑造人物，讲述情节；有些是接受一种感觉，做出本能的反应，一种比较写意的即兴表演，创造或传达感受。意大利即兴戏剧的表演大约属于前者，甚至连场景和人物关系都是有一定程式的。演员剧本丰富的程式化的“词汇”，根据具体情况选择合适的组合起来，造出“句子”。当然也有第二种即兴，更具有不确定性，但是更有意味。 据说即兴喜剧的演员和角色也有相对固定的关系，这跟中国戏曲也非常相似。有些演员一辈子演同一个角色，还会把这个角色传给自己的后人。就像梅兰芳把《贵妃醉酒》《霸王别姬》等剧目传给儿子一样。 接下来值得期待的戏是《白鹿原》《犀牛》和《建筑师》。看来今年的好戏还是不少的，比起０４、０５年来要红火得多！ 努力工作！努力看戏！ 4月26日 太刺激了…… 昨天很晚回学校，不是很困，于是沿着四环路散步……就在海淀桥附近……
手机没电了不能看时间，估计已经很晚了，路上没什么车……
走着走着觉得身后有异样的灯光闪烁……回头一看是一辆巡逻的警车正缓缓向我驶来……
我四顾了一下，周围除了我似乎没有别人……于是我很自觉地站住了……
警车慢慢停在我身边，下来三个叔叔……其中一个拿着枪……注意！不是一般的枪……是冲锋枪！就是类似CS里AK47那种……
当时有点尿……
他们似乎也没朝我敬礼……
其中一个问我干吗呢，我说在遛弯儿……
他说你看看都几点啦！！！！！
拿枪的叔叔用祈使句说：把手伸出来！（刚才我双手一直放在兜里……）
我稍微犹豫了一下，把手掏出来，没记错的话似乎没有举过头顶，只是很自然地张开了双臂……
另一个叔叔上来搜我的身……从上到下把我摸了一遍……我当时想起了《十八摸》……
一边摸一边问我问题……什么做什么工作呀、在哪儿住呀、有没有不顺心的事呀……
我当时一直担心冲锋枪走火……支支吾吾回答了一扌……
拿枪的叔叔说你是北京人吧，我赶紧说是！
他们又看了我半天，然后很不情愿地上了车，慢慢开走了……
我呆立了几秒钟开始向回走……心想可能是附近出了什么案子……
回去的路上遇到了两个遛狗的人、一个刚收摊的煎饼车、一个带红袖章的联防队员、还有几个民工样子的人……看他们的眼神都不太对了，觉得他们是歹徒要绑了我做人质……
疾步走回学校，丝毫没有睡意……感觉有点像电影……
太刺激了！！！
4月23日 爆满 ！！！！ 《赵平同学》刚刚结束，紧接着弄《娜拉的儿女》，一天都没有休息啊，马不停蹄。
昨天《娜拉的儿女》北大首演，爆满啊～～～虽然很多人不一定喜欢这个戏，虽然这个戏毛病还很大，但还是爆满了。 关键是我票卖得好啊！
不过这次香港老板竟然不打算给我们开工钱，强烈鄙视这样的老板～～～～他要是再这样我就把他炒了单干了。 4月7日 新宅 住办公室的日子暂告一段落，偶尔偷着住住还行，毕竟早就被人盯上了。
宽街的房子以前租出去了，几经努力终于收回来了。没我想象的那么大，不过一个人住还是显得很宽敞的。
这个房间是一个二层砖楼的一层，后来接出来一块，显得有些不大规则。其实这房子以前是顾维钧家的，解放后就归公了，后来成了北大医院幼儿园，再后来成了职工宿舍，渐渐变成了大杂院。隔着一道墙有一个院子，也是顾维钧的，后来借给孙中山作行府，再后来孙大总统就从这里驾鹤西去了……
不料想这么有历史的房子现在归了我，可惜早没有往日的气派，到像是个窝棚……不知我要在这里住上多久。回想自己的一生，从东四妇产医院出来，东奔西走，足迹遍布半个中国，24岁了，又回到了起点。看来要开始一个新的人生阶段了。 晕针了…… 终于可以闲半天了，明天又要开始战斗了！
《赵平同学》演出还是蛮成功的，反响很好。收获很大。明白了好多人情世故……
早上去打了乙肝疫苗，然后一天都很晕，可能是晕针了……也可能是昨天被雹子砸的！
惊闻某人怀孕了，半信半疑。周围所有的男人都不承认是自己干的，因此更觉蹊跷。某位大仙儿分析说是感而孕。
3月7日 最近相当忙！ 最近相当忙！好久没写什么了。
看来今年上半年一直会是这种状态。哎……脑力、体力、意志力的严酷考验！
欠了好多日记没有写。比如：第一次光顾哈根达斯，吃了巧克力火锅；看了三四个戏，有好有坏；去了天津，听了比郭德纲还牛X的相声并录了像，以致突然有了改行说相声的冲动；去医院打了乙肝疫苗，可以继续胡吃海塞的生活，但同时面临巨大的减肥任务；有了新房子，就在宽街，这周末就可以去住了；还有工作很累啊，一堆事永远也做不完，要求老板加工钱，否则就罢工！
今天3-8节，祝大家节日快乐！ |
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